上文說道，有人胡說八道，還被打臉……唔唔唔唔……
我承認。打臉就打臉，反正不是第一次XD。
各位看下去就明白了。
在寫這篇前，其實小夜寫了三大篇，放了很久。
不過我覺得其中的概念可能讓人難以嚥下，所以就此簡單胡扯一下。我想，這個在很多工具書裡面都會特別強調，更甚至寫作教學裡都會替各位整理好表格。
那為何還要特別強調呢？
因為小夜也常常犯了這樣的問題，寫著寫著，腦袋就糊了。
那讓我們一步一步來吧。
首先，在寫作前我們會先定義作品的視角方式：第一、第三、第二（作者與讀者的對話，小說類較少出現）。下筆的時候往往會根據喜好，選擇視角與口吻。
關於第一、第三，想必大家閉上眼都能寫出一大篇。不過，還是來複習一下：
第一人稱天生就跟「全知」絕緣，除非你寫的主角本尊就是上帝。它的好處是能讓讀者直接化身角色，但壞處也顯而易見：主角沒看見、沒聽到的事，讀者就全變成了瞎子。萬一劇情需要交代遠方的秘密，你還得硬塞個「傳聲筒」或是讓角色「不小心偷聽到」，處理得不好，那種刻意感簡直滿出螢幕。
第三人稱雖然把這堵牆拆了，讓你愛看哪兒就看哪，但這就像從開小轎車變成開波音 747——儀表板（視角控制）多到讓你崩潰。
為何如此一說？
我們來看看，使用第三人稱使用視角的時候在文字上會有不少變化與調整。往往只要細膩的幾個字，帶給讀者的感受就截然不同。
第三人稱下，普遍存在著客觀的觀點，像是超脫世俗的旁白；還有敘事者的主觀觀點。
敘事者可以是作者，或是角色本身。而以敘事者的觀點而論，可以分成「全知視角」、「有限度的全知視角」以及「單一視角」。
「全知視角」：簡直就像天神，足以看穿每個人的心態，像是把自己變成他們肚子裡的迴蟲。可以同時看到 A 在廚房下毒，B 在臥室寫遺囑，而這兩個人彼此都不知道對方的行動。
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「有限度的全知視角」：像是貼在角色身邊的靈魂，由於受敘事者影響，讀者也只能聽見角色想法。寫懸疑或者埋下伏筆，通常都會使用這種技巧，屢見不鮮。
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單一觀點的限制與第一人稱一樣。簡單說，就是把「有限度的全知視角」發揮到極致。
「全知視角」雖然可以帶給讀者綜觀全盤的視野，但對人物的情感沒有那麼深厚，好像你看了一則新聞，知道了這件事，但親密程度不高。史詩的寫法通常是這樣。如果以數字量化的角度來看，第一人稱寫法親密度為10，那麼全知視角可能只有3以下。
接著是「有限度的全知視角」。
我們可以將它理解為將鏡頭拉近一點，從天神下降來到角色身邊。一般來說，可以選擇幾位主要的角色。
別忘記，這個時候有讀心能力，能聽到他/她內心所想的事。我們會和角色一起行動，但由於視野受限，只能知道他/她所知道的事、看見的事。此刻，讀者和角色的親密度將會提升到5至6左右，因為那些人都在我們身邊。
單一觀點則與第一人稱幾乎相同，只是差別在於主詞不是「我」，那層 臨場意味便減少許多。
這個時候就比較刺激，像是捧著鏡頭跳入那個角色的身體裡。套一個詞，就是我們俗稱的「魂穿」。這一階段，不僅僅能聽到角色的內心活動，還會感受到各種感官（眼、耳、鼻、口、皮膚）。雖然沒有第一人稱的真實，但與讀者的親密度將會達到最大，8。
或許各位有發現，這些觀點裡，就是我們電影常看見的分鏡，而且有近遠之分。不同階段的描述，文字上的斟酌變得細緻而敏感。
還不懂，對不對？
沒關係，未來的三個章節會給各位看看範例，也許會有些啟發。
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好啦，問題來了。
為什麼「第三人稱才複雜」？
理由就是：並沒有明文規定這三種視角不能混用。
事實上，很多都是混用，鮮少嚴格堅守一個觀點的。所以，有時候想寫什麼，就寫什麼。然而，不知道各位有沒有發現，猛然回首時，有些段落很有感觸，有些則平淡無奇，更甚至覺得模糊、跳躍等等卡頓的情況。
除了劇情安排外，最常發生的應該是觀點沒有處理妥善。有些觀點的寫法也許不適用於那個場合。
前面提及了，我們在陳述故事使用的語句就像拍攝時的運鏡，如果運鏡得不好，或者頻繁移動，就容易造成像是跟角色有那麼點親近，卻立刻跳到另一個人身上。
這種跳動會讓讀者隱約覺得「怪怪的」，雖然不一定說得出原因，但會影響閱讀的流暢感，也會中斷正在醞釀的情感。
這樣的情況多半在於我們描繪了角色「想了什麼」、「感受到什麼」。
像是過去小夜的這段，一個小段落，連續跳了兩個角色（後面還有更多）：
自從亞瑟回來澳雷泰雅後，這情況越來越頻繁，每次她都得花時間等亞瑟回過神來。在過去的經驗中，亞瑟也不曾發生過類似的情形，可見這次事件對他衝擊之大。（偏向恩西亞）
回過神的亞瑟頓時發現身旁的妙齡女子。她烏黑亮麗的長髮有著漣漪狀的起伏，臉部輪廓混合了印歐的特色。清澈的眼神深邃且溫柔，帶有一種吉普賽的神秘和魅力。（亞瑟）
她是亞瑟的妻子，也是目前唯一的親人。（旁白）
「恩西亞？」亞瑟先是一頓驚訝，隨後表情漸漸平淡。
「需要談談嗎？」
恩西亞擔憂地看向他，深怕那副模樣是過去的失憶造成的後遺症。（恩西亞）
這一段，可以知道是全知觀點。
但不妥的地方是，第一句像是我們加入恩西亞的觀點，正當我們以為接下來一樣是她，可結果第二句卻是亞瑟看見的模樣，接著就是旁白或者亞瑟？
全知的寫法下筆時得要斟酌使用用詞，避免把人物寫得太近，也不寫得太過複雜。否則就會像是上面的例子，雖然交代得清楚，但觀點銜接得並不好。
我們以「全知」的觀點，試著修看看：
自從亞瑟回來澳雷泰雅後，出神的狀況越發頻繁。坐在他身邊的女士──混合了印歐的特色，頭髮長而烏亮，且帶著微捲波浪的長髮，清澈的眼神深邃且溫柔──每次都得耗時間等他回過神來。
這位女士是亞瑟的妻子，也是他目前唯一的親人。
她與亞瑟相處的時間並不短，這樣的異狀早就被看在眼裡。她的手撐著頭，眼眸微微瞇下，肯定是知道這事件在他心裡有什麼。
許久，亞瑟像是回過神，停止手邊玩弄綴飾的動作。一轉頭，終於發現身旁坐著的她。他凝視著她的臉龐。
「恩西亞？」亞瑟像是剛開機的機械，一臉驚訝，隨後表情漸漸平淡。
「需要談談嗎？」
恩西亞擠起眉間，那眼神裡盡是擔憂。也許，她想著過去在亞瑟身上發生的事──失憶造成的後遺症。
這裡，小夜儘量不去涉及過多、過深的心理活動。但如果要更貼近，更有畫面感，那麼必須要把鏡頭放到某個特定人物身上。
「亞瑟、亞瑟？」
「嘿、亞瑟？你在家嗎？」
亞瑟感覺意識像是一道緩慢回流的潮汐。直到視線重新聚焦，他才看清那張熟悉的臉龐正一臉無奈地在他眼前晃動。
「恩西亞？」他說。
眼前的女人不是別人，正是他的妻子，也是他最信賴的親人。她有一頭烏黑亮麗的長髮，被燙得像是漣漪狀的起伏。即便有點脫離少女的青澀，卻在混合了印歐特色的輪廓添上一抹成熟的風韻。
恩西亞的眼神清澈而深邃，有種他難以言喻的溫柔，還有一種神秘和魅力。
「哎，你這樣可不行呢。」恩西亞說。她抬頭看了那家餐廳──Toi’capa’apon(誘惑你的指尖) ──掛在櫃臺後的宇宙鐘，嘆了口氣，搖搖頭。
「亞瑟，你可讓我們兩位女士等了半個時刻有了。」與恩西亞同行的女士說。
「哈……哈哈……」
亞瑟微微偏低了頭，尷尬地撓了撓自己的頭側。
他知道自己又出神了。自從回來澳雷泰雅後，這情況越來越頻繁，而且陷入的那段時間內幾乎對四周的環境都無視，這對於一位傭兵來說，的確很危險。幸好，他在澳雷泰雅，而恩西亞也都在他身邊。
這三個版本差異上，有感受到什麼嗎？
那麼我再舉個例子，就是小夜打臉自己的，在這裡也跟看過的各位說聲抱歉。它過去被我誤引用。實則我太專注於對話，沒有注意到這段其實整個都是以蘿絲的角度。特此更正。
蘿絲說：「我要找一位先生。」她的目光停在那名綠衣女子身上，坐在她旁邊的男子這會兒轉過身，惡狠狠地看著蘿絲。
她朝那張桌子走過去。進看之下，那女人一點吸引力也沒有，連衣群束緊的上身有酒和食物的污漬，張開的嘴巴露出一口爛牙。「你得去醫院一趟，伊本。」蘿絲說。
伊本聳聳肩。「你沒看到我正忙著傷心嗎？」
「趕快去看她吧，趁你還有機會，趁她還活著。」
「親愛的，她在說誰啊？」那女人說，扯著伊本的袖子，蘿絲聞到她一口爛牙呼出的噁心臭氣。
伊本咕噥道：「我老婆。」
《骸骨花園 泰絲‧格里森》
以上可以見著，從頭到尾都是蘿絲的視角，更甚至我們跟著角色一起聞到爛牙的味道。
在未來的幾篇裡，小夜會試著解說得更詳細。而且，那關鍵將會讓有些編輯一看到對話，就可以決定要不要略過作品的理由之一。
好啦，那麼更多讓我們留到後面的三篇來講，不然小夜就白打了。（偷笑）
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總結：
觀點，是一個很重要的武器，卻常常被忽視。小夜認為它影響的程度遠勝於文筆，而更是讓文章的敘事邏輯清晰、清楚我們站在故事裡的位置。
文體的穩定，也是博取讀者信賴的成因之一，即便可能對主題沒有興趣，也許能因為清晰的寫法而留下。
最後想說的是，視角並沒有絕對的好壞，只有『適不適合』。有時候我們需要的不是更華麗的詞藻，而是把那台想像中的攝影機，放對位置。當你的鏡頭不再亂晃，故事的靈魂自然就會聚焦。
那麼下回見囉～～啾咪～～
PS：內容為「小夜黑白共」生成，請仔細判斷。因為那人隨時會打臉自己。
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