小夜的胡言亂語 - 觀點筆記（一）

上文說道，有人胡說八道，目前等著被大笑。呃！

嗨，各位，小夜來了。（好痛，甩甩手……）

這次，對部分人可能有點難，得靠文字的感觸比較多，屬於較細微之處。同樣，這部分預計有三章。小夜正在思考要不要收費，所以要看要快哦～～

儘管前面已經提過了，但現在起，才是正文。希望前面的部分能起到引導的作用。來囉，準備開車，坐好啦！ヽ(●´ε｀●)ノ

觀點被稱為寫作的基礎，也是讓讀者知道他們所處在的位置。儘管有些教學書裡被分得很細，用詞上也略有不同。但，殊途同歸啦。

寫作上，我們都知道寫作的主體大部分都以第一、第三人稱的寫法來進行。而當中，依據主體的不同，我們會使用不同的方式來呈現。

「嚇！」
我猛地從床上驚醒。幾秒鐘之後，終於發現那是一場夢。看著手上的皮膚，細微的汗珠已被抹去成一片水漬，而我，這時候才發現身體有點冷——因為全身已經濕透。

大部分作者都會以第一人稱起家，好寫的原因在於獨特的親近感，而且很好想像，觀點又單純。

隨著構思的長大，又或者必須有更多對場景的陳述，開始加入了一些東西，這時，第一人稱已經不足以承載開始長大的文體與劇情。

而且這時很容易犯的錯誤則是將「第一人稱」變成「全知」；角色開始滲入作者的想法，將本「不應該看見」或「不該明白」的事變得合理化。像是我們之前提過，除非角色是上帝，否則他/她不能知道，他不應該知道的事。

再來就是第三人稱，多數人會選擇是因為靈活度大，可以加入旁白輔助，可控範圍也大。以旁觀者的視角來說，顯得自由。

可想而知，許多龐大世界的主體寫法都會以這樣的思路進行。兩者之間，敘事的角度有別。

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觀點：

什麼是觀點呢？30Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡZDl7aZJbqa
觀點指的就是敘事者的立場。是當事人？又或者旁白上帝？還是目擊現場的第三人？都可以，但用最簡單概念就是——鏡頭的呈現。

以下，這裡我們將分成「全知」、「有限」，以及「單一」觀點來看。

全知的觀點往往會穿透每個角色的內心，想到什麼，聞到什麼，將深入的感官全部呈現給讀者。

先看看下面的示範：

尼特侷促地搓著雙手，站在佈滿油漬的櫃檯前，機油味是這地方給他的印記。這位年輕的計程車司機不斷解釋著遲繳租金的藉口，深怕這地方會奪去他失去唯一的生計。然而，坐在櫃檯後的老闆布萊登嘴裡叼著雪茄，根本不在乎那些理由。不僅看穿了尼特的恐懼，更清楚那輛剛賣給尼特的車，變速箱和空調系統早已搖搖欲墜——這是那頭肥羊尚未察覺的災難。但他才不想管，車賣了就是賣了。
布萊登的會計，薇拉，雖然目光落在帳本上，心裡卻暗自咒罵自己的老闆，眼前這頭羔羊不會是第一隻，也不會是最後一個。那邪惡的吸血鬼肯定會吸乾那頭羔羊的最後一滴血。

在過去，有段時間盛行這樣的觀點。雖然細緻，但每個人物都像是沾了醬油的生魚片，很快飛過碟子。全知觀點固然可以簡略快速，可對於建構「主要」角色似乎不夠，無法營造親密感與人物立體感。

現今小說裡，多數採用「有限」的全知觀點。這個意思意味著我們將跟隨鏡頭，前往那個人物的身邊，又或者跳進角色的腦袋裡，那樣的親近感會讓人覺得這角色好像跟自己站在一起。

尼特侷促地搓著雙手，站在佈滿油漬的櫃檯前。那機油味總是令他覺得刺鼻，但他又不得不來——他們如果奪去營業證，那麼他賴以維生的工具將不能上路載客。
可儘管他怎麼解釋這個月的生意並不好，營業租金會盡量償還。然而，眼前的那位碩壯的胖子，也是車行老闆，布萊登，只是叼著雪茄默默數著他的鈔票，淡淡回絕他的請求，彷彿視尼特的困難於無物。
尼特咬緊牙關，在心裡狠狠咒罵了布萊登，那輛車的問題真多。他辛勤跑車的收入，有一半以上都湧向布萊登的修理廠。他真期望那傢伙下輩子只能當一隻蛞蝓，被他的車輪碾過。
他眼角瞟向一旁的會計，薇拉。薇拉是個年齡與他相仿的愛爾蘭女子，單純的鄉村姑娘。她也偷偷看了尼特一眼，然後又將目光落回她的帳本上，那片刻的眼神充滿無奈。
尼特知道她的心地總是那麼善良，也許正在替自己咒罵那冷血的傢伙。
他對薇拉總是感到虧欠，有那麼幾次，他剛好回到車行，又是午餐時間。她會特地到對面的快餐店多買一份漢堡和一杯特濃咖啡。他知道，薇拉總是會注視自己的餐點——永遠是兩片吐司與一片火腿，還有一瓶用寶特瓶裝的自來水。

以上，可以感受得到的全都是尼特的觀點。從全知觀點直接進入「單一觀點」。

這個範例不僅僅穿透了「有限全知觀點」，更是涉及到尼特的感官，像是聞到機油的味道，也會感到憤怒而咬緊牙關。而原本的其他兩個觀點都被融合到尼特身上，變成他的想法、認知（儘管就是原本劇情設定那樣）。

這樣的好處除了更親近角色，也能讓讀者理解尼特的掙扎。比直接告訴讀者關於尼特的設定還來得毫無痕跡。

上面看起來好像很簡單，對不對？

事實上就是這樣簡單。

最初，我們寫文章的時候也許只考慮眼前的畫面（作者即主角），所以不會涉及到其他人，就沒觀點混雜的問題。隨著我們可能思考的層面越來越多，接著因為劇情，或者我們自己的私心而想要做更多補充，無形中卻使得觀點頻頻變換。

有時對角色的「主觀感知」分寸拿捏得太多，讓我們深深進入每個角色的心裡，在沒有明確分割的觀點下就會在角色們的腦袋間跳來跳去，容易讓讀者疲於奔命。很多編輯在這看法上認為會削弱讀者的共情能力。

但這並不是壞事，反而是好事。

好事的原因在於你透晰了每一個角色與想法，事後再來針對這點做取捨即可。發生了也無可厚非，因為在「全知觀點」下很容易產生這樣的問題。

前面所說的那段時間就是指維多利亞時代，當時為了要描述社會那些小人物們的心情，所以必須普及那些人物角色。但通常那樣的觀點下，作者會嚴格遵守身為一位旁觀者的立場，而且有一個強大的「敘事者人格」。

像是經典名著福拜樓的《包法利夫人》，還有後來的麥克‧麥可道的《黑水》，均可以見著。

……不過說實話，這種怪主意是奧梅太太出的；她的丈夫心裡發愁，擔心那樣緊緊箍著頭，長久下去，會影響大腦的正常發育。他甚至禁不住說出這樣的話：
「你難道打算把他們培養成加勒比人或博托庫多人嗎？」
夏爾幾次想打斷閒聊，早點離開。
下樓梯時，他附到走在前面的見習生耳朵旁，悄聲說：
「我有話和你說。」
「難道他察覺出什麼了嗎？」萊昂暗自嘀咕開了，心怦怦亂跳，胡思亂想起來。
出了藥店，帶上門，夏爾才央求萊昂幫他去盧昂一看，照一張講究的達格雷相片要多少錢。他一直想照一張穿黑禮服的照片，送給妻子……
《包法利夫人》福拜樓著

但請記得，福拜樓是箇中強手，能巧妙地運用場景與語句，且總是在過分逾越角色感知前就止住。

目前的小說風格卻傾向故事的沉浸感，編輯與讀者喜好親近角色，從他們身上挖出秘密，而且——作者最好不要出現，來補充一些他們知道的事。

那麼要如何運用細微的文字差異呢？

篇幅的關係，我們下章再詳細描述啦。

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總結：

目前為止，我想大家都能駕輕就熟，因為一開始，狀況都很單純，基本上都能如實駕馭。但隨著故事進展，人物交織，場景豐富，可能會發現每個人的觀點就會冒出來。

經常挪動的觀點像是跳動的畫面（Head-hopping），會造成讀者的混淆。這不只是邏輯問題，更是情感斷裂的問題。

如何決定觀點、「誰來說故事」，變成我們得思考的要點。所以，這一切最好在段落開始前。

一旦決定，我們就把鏡頭放在它應該在的位置，無論是遠或近，儘可能堅持這樣的原則。

感謝各位花了十分鐘以上來觀看這篇文章，那麼接下來會有更詳細的文章，希望小夜不會寫得讓你們看了一頭霧水。