上文說道……啊！
別廢話，讓我們快點進入第二段。
上一章，希望各位能理解資訊要怎麼發給讀者。
接下來，隨著故事發展，資訊的類別已經不僅限於背景，更多是隨著劇情展開後的延伸物，人物、地名、招式……很多不勝枚舉。
而我們可能會遇上以下情況，本質上也是一種資訊傾倒，對讀者來說，能接受的程度不同而已：
1.「特殊詞」太多：27Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡpJDBt4EkmK
這很容易造成讀者腦袋爆炸。27Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡoAHX9wiYv7
可能是我們閱讀的習慣，往往會針對特殊詞加以注意，如果它沒有被「適當」、「適時」解釋，很容易在腦中變成：噢，這是作者的伏筆。我一定要記住。
同一篇出現太多，讀者可能比較難以略過，而造成閱讀上的卡頓。
通常小夜的習慣是人名、地名、武功招式等等這些比較好判別的，在劇情進行當下，如果沒辦法立即對應的話，就會首先忽略（其實多半這都是環境背景居多，記不得也無傷大雅）。
但，往往有些無法對應，像是為了符合故事情節狀態而創建的。
舉個例：最近在某個遊戲裡，有幾個我之前一直搞不懂幾個詞，什麼「調律」、「百業」。光看，每個字都認識，但兜在一起就不是很能理解了。
通常，我們習慣以能熟知的經驗來應對這些代名詞，產生畫面、產生理解。可如果詞語不夠淺，也沒有對應劇情可以理解的話，就像是神奇寶貝還沒打開的黑暗圖像。
然而，這並不是最糟糕的情況，最麻煩的是太多特殊詞湧上時，除了要分辨，同時還要理解那是什麼。
就像是你回到兩千年前，對古人說：核彈、飛機、量子力學、輻射波等等。一下子，他就會雙眼發直看著你了。
遇上這樣的情況，建議適當刪減或者不要安排太多。
另外，如果它舉無輕重的話，可以換個說法來呈現；不涉及伏筆的話，也可以用備註的方式。能「被解釋」的詞，對讀者而言馬上就能消化，變成故事背景；不能解釋的，就會像是一陀硬梆梆的○……卡在腦袋裡。
由於這種現象多半都在奇幻文本的作品內（現代文學居多），往往能把讀者搞得一頭霧水。
這時，又得請出我們山神的《迷霧之子》當作範本。
裡面的專有名詞特多，像是「錫眼」、「打手」這類（對應不同金屬的魔法代稱）。而作者在文中裡呈現的方式則是「遇上了再丟」的方式，也不難理解。
如同上述所說，能「被解釋」的詞，即便記不住，至少都會知道它代表的含意，在閱讀理解的當下很容易融入劇情背景中。
在許多工具書，或者影片教學中都有提到，千萬不要認為這樣很創新、很有趣，那樣的下場通常……
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2.結構太複雜：27Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡh8JRQ3Q8iX
基本上就是上述問題的延伸。想像一下，如果文中的特殊詞太多，分支構造也很細膩，幾乎像是一顆大樹的話。那麼，就得要當心了。
也許，在設定的當下會覺得很有趣，但對於讀者來說卻是朦朧的一片迷霧。即便讀者都能理解特殊詞的含意，但那套結構卻硬得讓人不想吞下去，好像學生看教科書一樣。
通常分支頂多兩層就夠讀者受的了。然而，這得要看你第一層有多廣泛。
這地方的處理一樣可以「遮掉」檢視看看，真的沒什麼影響的話，是可以簡化了。
簡單，能讓讀者理解會比較讓它融入劇本內，有加分的作用。而太困難，就會強迫讀者登出。
而這點其實在《迷霧之子》裡也同樣出現過，那套「鎔金術」分類仔細，詞彙也不少。雖然起初有點迷惘，但作者會讓它經常出現，反覆在劇情參與。而且層級沒有過深，要理解就不難。
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3.資訊連貫性：27Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡo1bsPeasyu
常常我們讀到一段，可能充滿許多重要資訊。沒有特殊詞，沒有過多的世界觀，但就是牽扯的物品、人物有點多，每一樣東西都很重要。
那該怎麼辦呢？
如果要比喻的話，那麼就是一根串起來的糖葫蘆。
這些分散的資訊務必要有一根棍子去串起來所有資訊。簡單來說，那段劇情中，務必要有個核心，貫穿所有資訊，變成一個整體。
但是，不是隨意串。而是必須要有系統、邏輯性地將它們串在一起。這點將會牽扯到體整故事的流程。
為何會這麼提？
儘管資訊之間有聯繫，也能「被解釋」。但如果是散亂的話，讀者必須要去拼接。通常鮮少有讀者會仔細研究作品，強硬拼湊散亂的線索。
除非……像是《星際爭霸戰》的熱情觀眾──他們真的把企業號的配置都畫出來了。
散亂的資訊同樣會有讓人難以消化感。
以小夜這次修改《亞瑟》為例，發現上述糟糕的情況：
首章，劇情在雷爾夫和布萊爾交付任務時（開頭的那一個），資訊過於破碎。沒記錯的話，那時想用命案來當觸發劇情扳機，然而寫著寫著，為了兜出以下的劇情就讓整個流程慘不忍睹（要命的是，以前都覺得沒啥問題XDDD）。
不多說，先來比較一下敘事流程：
原始版（V1）的敘事順序：
說明實驗室被襲擊→拋出「冰屍命案」。
- 講了一堆那個人是怎麼死的。（支幹）
實驗室的起因，布萊爾解釋神話故事，又扯到挖掘狀況。（物品由來）
- 揭露敵人是誰。（目標）
解釋為何要雇用亞瑟。（動機）
修改後（V2）的敘事順序：
事件由來，直接鎖定目標──薩洛梅。（目標）
在亞瑟的反問下，布萊爾解釋為何不能大張旗鼓（政治顧忌、避免戰爭），凸顯派亞瑟秘密行動的重要性。（動機）
亞瑟對任務的疑惑→布萊爾解釋神話故事，可能是神的武器。（補充：物品由來）
評估風險。詢問後雷爾夫才拋出「冰屍命案」，將其定位為「薩洛梅可能擁有的危險手段」。（支幹）
這兩套相同劇本下，不同的敘事順序造成了閱讀上的差異：
以V1版來說，由於冰屍命案與對話沒有直接關連，只是提供一個後續的線索，而布萊爾的挖掘陳述更是第二道斬斷對話核心的大刀。
小夜回想了一下，當時想要讓懸疑氣息拖延，想營造抽絲剝繭的概念，可畫虎不成反類犬，敘事節奏掌握並不好，反而讓人抓不到主軸是什麼，像是沒有主詞的句子。
最核心的「行動目標」（去哪裡、找誰）被這兩件不相干的事中斷了。
事實上，V1比較像是我們日常聊天，很多都是跳躍性思緒。
冰屍命案與挖掘陳述只是提供了一點點線索，要當起整段對話的主幹還不夠。無形中，串不起的糖葫蘆就會散落一地了。
可在小說上，就必須得精進這樣的聊天過程。
我們得把這些資訊連貫成一套尖銳的劍矛，層層遞進，貫穿整個對話。這樣才是有利的論據。即便是廢話，也能變成那把劍矛的一部分。
無法承先啟後的資訊會讓每個節點變得獨立，自然龐大的資訊感就會產生。
讀者無法拼湊理解，這是作者的責任。
所以這次，小夜選擇在開頭就先炸開主題，因為大家都想知道誰幹的，任務目標在哪。接著以此為主軸，擴充到這東西為何大家都搶，布萊爾的目的為何。最後把「冰屍命案」留到最後，作為任務風險。
這樣層層遞進，就能把整個資訊串成一個整體，事情變得更清晰而簡單。
這點，不僅是在資訊的散佈上，對於對話推動的清晰度上也有很大的幫助。
當然如果你的劇情剛有一套很好的流程，不管怎麼對調也能連貫對話，就沒有不必要一開始就炸；拖延，反而會增加讀者好奇心的作用。
這樣的節奏，可以試試調整看看，找出心目中的最佳方案。
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總結：
資訊的呈現取決於故事的可看性，也引導故事的進行。無論是世界觀，又或者是文體資訊，要如何「合理分配」、「利用」，這才是釋放資訊的要點。
擺放的位置與呈現的方式就變成我們得思考的問題。
另外，還要思考一個重點。
如果資訊本身是為了伏筆而準備，那出現的時機得要好好斟酌，否則很容易被看做替主角解套的「機械降神」。
短時間讀者也許能接受，但長期以來，很容易步入「口胡王」的後塵。
（《遊戲王》中，讀者對作品的戲稱。因作者為了引爆劇情反轉，忽然讓主角說出一些不為讀者知道的卡牌潛規則，藉此來反轉局面。）
如此一來，讀者會將低對作品的不信任感，認為作者硬湊，可看性會將低許多。
要小夜說，那麼──「有呼應的設定，就像是一把強力的回力鏢！」
埋下資訊，醞釀資訊，引爆資訊。
其中，醞釀資訊將會關係到文章最後引爆的力度。不是埋得越久越好，也不是越快引爆越好。所以，又回歸到上一篇的內容裡：「有伏筆」的資訊不見得掛上立馬就噴出。至於什麼時候噴？這很吃作者掌握節奏的頻率囉。
以上就先這樣囉，下回見！啾咪～～
……呃，還有下回的話。
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