上文說道，胡言亂語，必有報應。
寫小說，一定脫離不了設定。
設定裡面有許多，像是人物關係、環境，乃至於更龐大的世界觀。
而這裡，最常常令人頭痛的就是世界觀。這是開頭往往我們會先想給讀者載入的資訊。
然而因為整體的資訊通常會過份得多，就會容易引爆我們常說的「資訊大怒灌」（英文常稱 info dump），從字面上大概就可以瞭解：
作者在短時間內，直接、集中、非情境化地把大量世界觀、設定、背景、歷史、制度或人物關係，一口氣丟給讀者。
為何會有「傾倒」（dumping）的現象呢？
通常是為了搭建舞台，為了讓讀者對這地方有更多瞭解，所以寫作者給讀者主觀上的「必要」載入。
這樣的情況往往出現在奇幻、科幻、架空歷史的文本上，因為不像是電影、漫畫，可以用幾秒的畫面來呈現，而小說裡卻得花上許多文字去說明、描繪；也不像基於現代基礎上可以輕鬆理解的。
而我們通常處理它的習慣就是用講的，為了「講」它，所以劈哩啪啦講了一大段。
這樣很正常，也很要命。
龐大、無聊的文字呈現世界觀的時候，的確很難讓讀者身歷其境，反而是一種折磨。
套一句Jenna Moreci說的，「I don't give it a shit！」
然而，這些設定並不是本身有問題，而通常是「給得太多」，讓讀者一時間無法消化。
等等，別急。
也不是說不能說「設定」，因為失去骨架，故事將變得軟弱，無法引導讀者進入故事裡的世界。所以，當要釋放這些設定時，基本上要考量的要點就很多，而非單純只是架構環境而已。
有一些基本的，小夜就不長篇論述，如果想知道自己該怎麼修，以下這些希望對迷惘中的各位有所幫助：
1.資訊本身的必要性：55Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡl0e6lPaWAO
一個好的設定在於後面都可以用得上，這時候可以用「契訶夫之槍（註1）」檢視看看。通常他們是這麼說的：
「遮住它，如果不影響後面，那就刪了吧！」
像是最常犯的：一開始說某個大陸，有幾個國家，什麼家族，有什麼派系，其中陰謀狡詐……
嘿嘿，小夜以前就犯過。後來直接通通咔嚓。
這些一開始灌入都無所謂，可是故事開始，主角從某個鄉村裡出發，他的視野還沒那麼寬闊，連隔壁老王都還在熟悉，寫上那麼後面的世界觀似乎也沒那麼急迫。
所以，那什麼國家、家族、派系等等的背景，在主角還沒接觸前，放在那裡似乎就顯得多餘。更慘的是，如果故事完結時，劇情僅僅在一個小地方展開、結束，那麼那個世界只是讓人感覺很大，實際上一點用處也沒有。
要設定可以。慢慢來，留一點點模糊的空間給自己。
但是還是會很想要寫一些什麼吧？
雖然不必要像「契訶夫之槍」那麼嚴苛，但可以使用相同的精神。
所以，如果要檢視是不是有用的資訊，可以找出每一段資訊對應的事件、道具、限制以及伏筆。如果有，那麼資訊就有存在的必要，這時只要考慮放在哪裡的問題而已。
而量體的多寡，就要視情況而定了。
2.放置位置（節奏性）：55Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3BgzzeeqAS
這地方就顯得相對重要。這樣的資訊「不太會」落在緊湊或者衝突的高潮，像是武戲裡面說的，應該沒人想看到角色打到一半的時候，開始翻起說明書解釋一番。要放，也得挑個喘息的時刻，並簡短結束它。
再者，如果寫了近一千字還沒搞定，那麼就要趕快敲想腦袋裡的警鐘，因為讀者可能眼皮已經快要闔上一半。
通常那樣的節奏可以證明作者已經快要寫到忘我的階段，而讀者已經面臨難以消化，眼花撩亂了。
3.呈現方式：55Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡPw7Qbqef7R
寫作裡，最脫離不了的就是「演」、「說」。這是比較基礎的寫作技巧。
不同類型的資訊有不同的呈現方式，但絕大部分都是漸進式。也就是角色或劇情走到那一步時，摻在劇情中，慢慢一點一點丟。
更甚至常見的手法就是用「演」的──找個路人，或者加入某個角色，讓他/她替旁白來說明。
像是《寐熊行動》裡的伊爾馬科娃大尉，故事進行了好大一段，還是沒有直接說明她的背景，對於讀者能瞭解的時候，是由科索洛夫大將軍的觀點裡出現；《迷霧之子》裡的「鎔金術」使用方式則是在凱西爾教導紋的時候慢慢放出；而世界觀，也是從凱西爾和紋的經歷裡慢慢帶出。
當然，也可以用旁白，如果你的資訊寫得夠簡短、生動的話。
好啦！問題又來了──
那是不是我把世界觀塞到人物嘴巴裡面就行了？
噢，請注意！
你的人物是在「演戲」，而不是照著大字報，唸出台詞。如果發現自己的人物有這樣的現象，那麼就要警覺了。
有經驗的作者都會知道該怎麼安排，其重點就在於該怎麼在劇情中符合普遍人的用語和動機。他們不是「功能型NPC」，得要讓人物講得好像在說故事、在思考某些事，讓一切變得自然，無形灌入讀者腦袋裡。
否則強硬解釋下，也許弄得比旁白還糟糕。
如果掌握到這樣的訣竅，就會知道什麼時候該釋放什麼資訊。
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以上三個檢查點雖然是屬於大範圍，有些可能難以寫出細節，至少有個方向可以供各位檢視看看。
小夜上面舉的例子，目前仍隨意可見，剛開始的確很多都習慣這樣。什麼可以留、什麼必須砍掉，這值得好好深思。
資訊一來，劇情就會停滯。
所以請務必要保持劇情的流動性，而「最保險」的公式通常是：
流動的劇情 = 角色 + 能解釋目前角色行為的資訊或世界觀。
暫時沒有用到的世界觀或設定，可以先放到後面。
再次提醒：資訊一定會阻斷故事的進行。
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語末小結：
礙於篇幅的關係，把另一半拆到後面。
如果按著這樣的步調，結果參與書評的評語上出現：「對於世界觀的鋪陳不夠多」。如果是這樣，小夜常在想，也許代表著一件好事。
評者或讀者想要知道更多，只是礙於故事目前還沒進展到那裡，對許多環境還是充滿期待。
充其量只能說故事推得慢一點，總比被塞爆腦袋好多了。
所以，我總是覺得看完一整個作品，才能審慎評估作品的優缺點在哪。
這次會有感而發是因為正在修改《守護者：亞瑟》，沒錯，又開始重頭修改。
即便已經簡化過多次，仍覺有精簡的空間。隨著時間推進，總是會有不同的呈現想法。經過參考許多市售的書本，還有得利於AI的發展，在多次討論下思索一套模式，希望對正在寫作的各位有所助益。
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契訶夫之槍：55Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡlTas7RPo4d
俄國的名小說作家契訶夫(Anton Pavlovich Chekhov; 1860-1904)，最有名的一句話，「第一幕掛在牆上的槍，第二幕中一定會發射。不然這把槍就沒必要掛在那。」
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