我大約是從2026年的2月4日，開始將這部作品從龐大的劇本，慢慢轉變為故事，歷經了兩個月，於4月4日完成高達七萬五千字左右的第一冊內容。
過去數年來我曾多次嘗試這麼做，但皆已失敗收場，我花了非常多的心力提升自己的能力與學習，總算能將年幼就開始策劃超過十年的龐大劇本轉變為小說。這些年間劇本文庫不斷增加，因為我記住了很多人的生命故事，重新打散，製作成角色故事融入其中。
不過目前大家見到的內文品質，只不過是草稿，未來我會將內文重新潤飾，豐富角色個性與細部動作，讓每句對話與內心思想的文筆更加流暢，也會重新調整最適合的劇情節奏，並出版成實體書。但願我能做得更好。
這世代許多環境市場的作品，不再追求深度劇情，我見到許多作家有傑出的能力，卻非常可惜地只創作爽文故事，意思是想到哪寫到哪，想不到就腰斬或急轉劇情使得前後矛盾，令我懷念每個細節劇情都縝密的小說時代。
然而，我覺得最美的故事，不是一開始劇情就進入高峰然後一波又一波，直到倦怠而麻痺；反倒應該是慢慢堆疊，一步一步引出最深層的情緒，直到伏筆回收的那一刻，一鼓作氣爆發積累的情感。
情感並不是廉價的消耗品，情感是一步一步登上高峰眺望遠界。
可能很多人發現我特別喜歡埋伏筆，且不斷回收伏筆，即便再小的事物，都會在後面的劇情連回一個完整的圓。
我認為作家應該對得起自己每時每刻的思想，不應該寫到後面就忘了前面的細節，所以我喜歡把故事中那些看似不經意或玩笑的小事情，到了後期讓人知道那並不是想到哪寫到哪的隨興片段，而是從每件小事一開始出現就已經為了後續而存在，在故事中形成大量首尾相連的圓，這便是無比美好的事，也是我面對每個小事物的用心。
我使用了非常奇特的故事手法，並非從單一視角去經歷劇情，到了第二冊以後會更深體會到，有些部分的劇情要從多重人物的視角去拼湊才能獲得真相，這是非常困難的地獄模式，因為劇情作者必須非常清楚哪個時間點會出場的角色各別在做什麼，若是無法掌握，就會變成劇情互相矛盾把自己給害慘。
慢慢的也會發現，許多故事中總會有主角與配角，主角的禮遇總與配角不同，但我不喜歡這樣，我認為在我的故事裡，任何一位配角都能隨時抽出來擔任主角，對於讀者，當你喜歡某個角色時，那一瞬間他／她就是主角。每個角色都有自己的高光時刻，每個讀者能自由選擇對某個角色的愛，這大概是多視角群像劇的魅力，擇你所愛。
為了故事張力，大多數作家選擇將角色的行為、或者劇情誇張化，來增加爆點，但我自己是個怪作者，我喜歡用內斂的手法來塑造角色，讓人有種「啊～現實中好像真的會有這種情況呢！」的想法。
我不喜歡誇張，不喜歡刻意，也不喜歡寫一些為了搞笑而搞笑的笑料橋段，我認為最美好的劇情就是「自然」，我可能會安排一些糗事，再透過幽默手法來呈現出來，這便是我所追求的內斂美感。
同樣的，我也不喜歡廉價的哭點，明明劇情不協調卻硬要放一個哭點，理性想想會覺得行不通呢。如前述，情感本該是堆疊而來的，過於刻意安排的劇情換來的可能也是廉價的情感。
最後我想來聊聊劇情背後的故事，以及角色。首先，關於這些角色究竟是「誰」，劇情裡面的各個角色幾乎都是真實存在的人物，也具有相似度極高的個性，我只是把這些個性因子通通打散，重新拼湊成每個生動的角色，編排成故事劇情。劇情雖然是寫的，裡面的人卻大部分都是現實的我所相遇的人，每個角色都有一部分的比例是屬於哪個人的，這是只有身為作者的我才知道的秘密。
當然也包含了一部分的我，比如現實的我從幼兒園開始，就經常會在構思劇情故事與放空歇息時，鎖上門獨自窩在浴缸裡面，然後將故事分享給我的媽媽聽，於是我將這一部分的我寫進故事裡。
劇情裡面角色的心靈創傷，無論已經登場的，還是尚未登場的部分，究竟是不是真有其事呢？很遺憾我必須說，有很多悲傷的劇情都是真實的事件去改寫，用一個盡可能還原卻又溫柔的方式重新編寫。這部分我就不透露太多，大家可以慢慢品味。
噢對，許多讀者有提到非常喜歡佐佐木依戀這孩子，我很開心，因為她不是原劇本裡有的角色，是我在編寫成小說的過程中，額外添加的一名角色，沒有想到意外的成功，彷彿連我自己都逐漸愛上這孩子了呢。
我很驚喜也很開心閱讀到這邊的讀者們，這個故事起初我並沒有預期會有太多人閱讀，因為集結了慢節奏鋪陳、反套路、怪異手法等等對大環境而言的缺點，與時下受歡迎的風格截然不同，謝謝一路支持的大家。
期許在接下來的創作過程也能順利，我會盡力做好，因為我喜歡自己筆下的所有孩子們。
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