在今年的Penana臺灣線下聚會上，有位會員問教主：「寫作是應該完全寫自己想寫的內容，還是要跟隨巿場潮流？」那時教主一時腦袋沒轉過來，回答得很凌亂，回來後思考了很久，想要組織好的想法和大家分享。
創作者常常覺得創作是為了自己，如果為了討好別人而改變就會失去本心，創作起來就不快樂，效果也不會太好。這話確實有理，只是從另一方向來說，創作者無法放下的執念，莫過於「被看見」。如果作品發表後完全得不到他人的回應，得不到出版社的肯定，只怕創作的快樂也會打折。
實不相瞞，教主寫作這麼久，還是會天天盯著自己作品的點閱數按讚數患得患失，更別提過稿機會跟小說銷量，實在很慚愧（掩面）。
是說，巿場潮流也不是說跟就能跟得上的。教主曾經覺得腐作比較受歡迎，就寫了兩個美少年曖昧的小說，還有十八禁耽美小說，成績卻是有限。一來教主期望過高，二來就是功力真的不夠（教主的十八禁場面寫得超爛），只好自己摸摸鼻子繼續努力。
有些創作者無法接受出版社要求修改，認為自己的創意被否定了。而且就算配合出版社的要求去創作，作品也不見得會紅。說是這麼說，但是出版社對巿場需求的掌握真的比較精準。
據說漫畫家遠藤達哉之前的多部作品都因反應不佳被腰斬，依照編輯意見而畫的《間諜家家酒》卻大紅。芥見下下似乎非常討厭《咒術迴戰》的五條悟，因為是被編輯要求而加入，但五條悟是《咒迴》的門面。更別提《鬼滅之刃》的初稿跟最後成品完全不同，加入大量編輯的意見才成為現在的樣貌。也許畫的不是自己喜歡的東西會影響作者的心情，但是這些作品打動了許多讀者，這本身就是有意義的事情。
教主也曾經因為五集的小說大綱被編輯打槍要求改成四集，崩潰到恨不得在地上打滾耍賴：「這樣人家不會寫啦！」但是真的修改完成後，自己也覺得改得還不錯，感覺成長了不少。
當然，如果巿場潮流或出版社的要求是創作者打從心裡無法接受的題材（像教主就絕對寫不出後宮小說，還有對女生毛手毛腳的男主角），這時就真的不要勉強自己，再勉強也做不出好成績。
除此之外，了解當下的讀者喜歡什麼樣的作品，了解當紅作品的優點，思考自己可以如何改進，本來就是創作者應該做的功課。
教主個人認為，世上唯一可以只滿足自己，不需要外在評價的創作，就是日記。公開發表的作品勢必要考慮讀者的喜好，勢必要作出調整。如果想要一直在創作這條路走下去，跳出舒適圈是必要的。
而在創作者們理解巿場潮流和出版社需求的重要性之後，如果心中仍然藏著一個故事，明知可能不會有出版社願意出，也可能不會有讀者喜歡看，但自己就是非寫非畫不可的話，那就放手去做吧。能夠帶動新潮流的往往就是這樣的作品，至少，它會成為作者心中最特別的作品。
祝大家新的一年創作更加順利。
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killer
台灣輕說作家 Killer 是一位得獎經驗豐富的創作者，曾以作品《闇之國的小紅帽》獲得角川輕小說大賞銀賞，以多棲創作型風格聞名，作品涵蓋戀愛、奇幻、輕腐等類型，並與知名繪師合作，在台灣出版多部小說作品，例如《親愛的厄運先生》等。
近期作品《完全省錢戀愛手冊》於2024年被TVBS與Mediacorp製作成影視劇，於TVBS歡樂台、Netflix等影視平台播出。280Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXLkEOGxiDt
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