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小夜的胡言亂語

ISSUE #44

Author:

星雨夜

Published:

Sep 17, 2026

小夜的胡言亂語

Author:

星雨夜

Published:

Sep 17, 2026

ISSUE #44

文字的聲音

上回說到，上天承地，此乃胡言是也～～

小夜最近休眠了好久，都快要進入長蘑菇的時期。

不過文章就是這樣，也沒啥好多說的。就算說再多，非得到那個關鍵點大概才能理解。放心，如果領悟不了不是特例，因為小夜也是這樣。

好吧……嗯，該換個口頭禪，好咧！那麼就來說說文字的聲音。那麼，究竟文字的聲音來自於哪兒呢？

答案就在每一字句、用詞以及編排的方式裡。

其實這很有趣。

小夜往往喜歡在書籍裡發現一些獨特的聲音，很嚴肅、搞笑、活潑……這些聲音都很有趣。而且往往都能感受得到作者本人，又或者那些人物、旁白的人格特質。

保羅·布雷迪猛地驚醒，立刻伸手去拿步槍。他汗如雨下，濕透的棉質T恤都年在睡袋上了。他坐在原地將近一分鐘，一邊深呼吸，一邊試圖弄清楚自己身在何處。
他不在拉馬迪。
那是將近十四年前的的事了。
也不在卡林哥山谷。
那是將近十四年前的的事了。
他的心臟怦怦狂跳，他在黑暗中摸索，打開頭登，照亮了單人小帳棚。
外面傳來淙淙的流水聲、樹葉的沙沙聲，以及樹木的嘎吱聲。
──節錄自《寐熊行動》

我們沒有機會道別。
羅絲用一塊濕布擦洗過奧妮亞的身軀，清洗拭去塵土與汗漬與淚水形成的污痕，奇妙地撫平了那張臉上所有憂慮的紋路。如果有天堂，她心想，那麼奧妮亞一定已經在那兒，可以看到羅絲眼前的煩惱。我好害怕，瑪姬和我無處可去了。
奧妮亞的頭髮梳得整整齊齊，在燈光下發出光澤，像一根根銅絲般披散在枕上。儘管已經擦洗過，但還是有臭味，這具曾擁抱羅絲、小時候跟她同睡一張床的身軀，如今卻被一股腐臭氣息糾纏不放。
你在我眼中還是很美。你永遠都很美。
──節錄自《骸骨花園》

眼見醫生遺孀越發飢渴、自己的腰為也迅速變粗，再加上雅克琳鄰近二十歲、魅力漸退，嫂子遠在他方，伊沙貝爾又漸顯躁動，馬特林知道自己急需一場嶄新而熱烈的戀愛，讓自己每況愈下的感情生活重振旗鼓。於是到了下一個週六，他默默喝著茴香酒，耐心等到安妮結束餐廳的值班。
──節錄自《金獅旅店》

以上三部作品裡，無論是旁白、角色又或者作者的聲音都有其獨特性。像是大家耳熟能詳的對白：

「你把我當垃圾啊？」
「不是……不要誤會，我不是針對你……我是說在座的各位……都是垃圾。」
（真的是範例，不要亂想！）

馬上就會出現斷水流大師兄藐視的聲音了。XDDDD

這些聲音有些遠，有些近，有些彷彿能讓自己化身成為那位角色或者旁白。每一位作家都有獨特的寫作方式，而這些使用的用詞、句子，以及用法都會變成一種獨特的聲音。

小夜用了「一些」手段，讓各位伙伴們感受一下這幾位作家的聲音。

──節錄自《烈火之心》

子不語大人的聲音有種豪放粗獷的美感，因為礙於某些限制，小夜並沒有擷取比較露骨的用詞部分。這就是子不語大人的風格，若要他用平靜、幽雅的聲音，想起來就不合適。

──節錄自《伊奴──冰與火的送行詩》

這是阿嚕大師的作品，伊奴系列。

阿嚕大師的聲音就比較平穩，像是慢慢跟你說的步調。

這聲音來自於用了短句，奇特的是，短句容易營造急促的效果，不過在阿嚕大師的手下卻變成一種更慢，從容不急迫的聲音。即便在很緊張的時候，也會很溫和告訴你：別緊張，緩著點～～

這就是我們阿嚕大師。

──節錄自《永恆之血──重生》

這就是屬於婷婷的聲音。

婷婷的聲音是用文句堆疊起來，讓我覺得有時很靜謐，而且溫和細膩，像是幽雅的女士在說故事。不過這裡面也不是全然的柔和，還藏著一種氣氛比較凝重的嚴肅感。

再來就是小夜冒著被砍頭的風險──

──節錄自《這個夢，我欲罷不能》

汘夢姐的聲音就真的屬於豪邁的大姊。

簡單、扼要，不囉唆。

在她的作品裡，不乏能感受到那些聲音。

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看了以上的作家作品，每一部都會有自己的聲音。也許，這就是AI文字聲音和自己文字聲音的差異。

並不是說AI文不好，也不是它不能仿效作者的聲音，但就是有些文句及用詞太過追求理想化，又或者模組化，而讓原本文本的聲音有所改變。

事實上，無論聲音出自於角色，或者作者內心，都是一種特色，而營造文字的聲音亦沒有任何規範可循。

尋找聲音沒有捷徑，結論就是「不用刻意」。

那些聲音本來就存在每位作家身上，而從作者身上又可以找到創作的角色聲音，可能這些聲音來自於周遭環境、遇見過的人物，自然而然地就會出現在腦海裡了。

這些聲音往往會與故事風格相互融合。

有時，我們看其他作品，會因為喜愛而仿效其風格。雖然風格不等同於聲音，但往往就是那個聲音會搭配文字風格。

這樣組合是獨特的，即便是模仿了文風，可那語氣與聲音卻無法能夠如原版一樣有味道，其中最主要的原因還是在於作家習慣把自己的「獨特」聲音融合在那樣的風格裡。

創造獨特、屬於自己的聲音並不難，小夜仍建議，與其專注作品裡的聲音，不如著重於故事上──反正寫多了，聲音自然就出來了。

故事內容永遠比任何風格、聲音更加重要。

正如我們之前所提到的，要讓讀者看得懂，或者吸引讀者來讀自己的故事，內容會更甚於一切。

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