自古有雲云，胡說八道，天理正道……（轟！五雷轟頂
嗨。小夜又來胡說八道了。
最近和水哥聊天，又突然想起過去修文時的痛苦與快樂。我們聊到劇情的推演時，都有共識一個問題：劇情邏輯。
的確，這在文筆之外，是我們故事的核心成分。
而且今天要談的這部分，大綱對它的約制性微乎其微，很細節、很微妙，與人物設定、動機，以及對白息息相關。
以過去我們舉的爬山為例，即使劇情的目標明確出來，但主要進展還是角色的行為。在大綱裡只能粗略看見過程，卻無法得知細節，主角會做什麼反應、男二怎麼應對……諸如此類往往都是會在意料之外。
這很像地圖迷霧，通常還沒走到這步之前，你很難想像那些人物會迸出來什麼點子，做出令你咋舌的舉動。也因為這些「排列組合」造就了無限多可能的平行時空。
好吧，先把這些放到一邊，我們再來看看另一個令人傷腦筋的問題──環境設定。
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當我們為了環境架構場景後，把人物丟進去，然後輸入我們的劇本，讓他們在沙盒裡開始活動，但……問題來了。起初看來好像很隨意的場景設定，但隨著越來越細緻，有些條件就變得不能馬虎。
譬如：
山裡、天黑、山老鼠（盜木賊）抓住主角、登山包（繩子、手電筒）……這些環境因素開始侷限你的角色時，是不是要開始思索這個主角要如何突破困境了呢？
這在我們大綱裡可能只有簡短一句話：主角脫困，擊敗盜賊。
你可能會開始抓頭，讓頭髮又掉了幾根，內心大罵：他奶奶個熊！
這裡的邏輯就相對變得重要，因為讀者們都在關注這個主角要如何破解危機。好吧！然後就寫著寫著：
主角磨破繩子，撲向盜賊，一拳一腳招呼對方，直到他們躺在地上動彈不得。
破解了。
看起來隨意，可是讀者越讀越奇怪──主角會武功，像葉問一個打十個？盜賊在旁邊還沒睡覺，磨破繩子這麼大的動靜，沒人發現？這類與前面相違的環境開始發生衝突，產生嚴重的邏輯問題。
這是最常發生的情況，除非作者想出一個很合理的解釋，或者放到最後面再來說（原來小時候被外星人改造，啟動了武術大師開關等等的設定）。
這些多如牛毛的問題往往得花時間思考要怎麼解決它，好像我們在遊戲裡的破關任務一樣，得要找解套的方式，然後又能合理解釋。
這個時候就要回到開頭說的人物動機，這角色會做出怎樣的反應就有成千上萬種。
好啦，也許沒有這麼多。
但人物的反應會造成不同破解的方式，也可能對劇情有所影響，讓原本的規劃路線開始走偏。這就是我們大綱篇裡面所描述的情況──往往取決於人物所做的事。
原本我們預期應該會很順利、簡單的過程，從這刻開始，就變得越來越困難了。你的角色將會被「環境」、「劇情」、「自身情形」這類的因素而被限制，但你也許會想到更有張力的劇情，在這些「條件限制」下變得難以實行。
讓那些天馬行空的想法又惋惜了一次，讓我們覺得綁手綁腳。
然而，這就跟野外求生一樣。
我們要突破的困境就是這樣，得先審視手邊有哪些東西來讓主角使用。當然往往想不出來時，乾脆直接回到前面幾章，給主角補了一些可以為這情況解套的東西。
可是問題又來了。那些讀者看過了原版，現在忽然添加一些，會不會讓人一頭霧水？天吶，這又是一項限制。心裡面又開始哀嚎和咒罵。
這就是為什麼我總是喜歡把文章完整後再發的原因。
作者是作品裡的上帝。邏輯不通的時候，總得要想辦法做些微調，讓所有東西都盡可能符合邏輯概念，讓劇情更加有力，而非鬆散。
這樣的情況常常發生，尤其以更大長篇的結構來說，更是致命傷（動一句，動輒要修改好幾章）。所以，建議前期作業還是得先思考，尤其在每個角色做的重大決定，遇到重大難關的時候務必要模擬過一遍，這角色該如何破解，環境應該怎麼配合架構做微調等等。
或許有些寫作者還沒經歷這段，可能對這樣的感觸不太深，但如果有這樣的困擾話，再來看看這篇就能體會更加深刻。
當然，小夜再次強調，即便是老手也會遇到同樣的困擾，如果為了「解困」而常常動用「機械降神」，那可能會讓整體的感受減弱幾分，不得不謹慎考慮佈局。
破解方式：
1.找朋友幫忙看看。
2.找AI聊聊。
3.離開這部作品，去走走呼吸一下空氣。
有時候人容易陷入自我設下的迷惘中，那刻我們的思緒都是專注在劇情的破解上，而容易忽略一些尚可使用的小線索。
又或者，其實往旁繞了一個方向，其實就解套了。 回頭看的時候有時會哼哼笑了兩聲，也許笑的是自己的執著。
最後，希望大家能寫文順利。如果真的遇到窒礙，那麼先放下，學會放過自己，天神就會來幫你啦。
好啦～～愛你們哦，啾咪～～
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